適合預算有限但想要錄出高品質者
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使用音響設備的基本常識

口琴的音量很小﹐在一般的演奏廳中表演﹐若不借助音響之功﹐觀眾根本無法聆聽到﹐即便是在專業的音樂廳裡也是一樣﹐如果還加上鋼琴等等其他樂器﹐口琴肯定只有被淹沒的命運而已；對於不喜歡使用音響設備的口琴演奏家來說﹐大都是怕口琴聲音透過音響之後反而破壞了原有的質地(Tone/特別是使用非常昂貴口琴的演奏家很care這點)﹐關於這點﹐我們是覺得要看場地而定﹐一個大約百人的演奏廳(是那種經過專業設計的音樂演奏廳)﹐這樣不插電的方式或許可行(但不代表不會被其他大音量的伴奏樂器蓋掉之虞)﹐ 不過口琴社團表演的場地通常都是選在400~700人的場合﹐而且有些場地還是演講廳(非音樂廳)﹐其音場結構可能不利於音樂性質的展現﹐如果不靠音響的話﹐恐怕尚未演出就已經失敗一大半了。

如果我們顛倒來看﹐當我們使用了音響設備之後﹐是否代表可以讓演奏會獲得很棒的擴音效果呢！？答案是：不一定！！.............疑﹐怎麼會這樣呢？！且讓我們慢慢一一詳述吧！

通常在有使用音響設備的演奏會中﹐如果效果受到批評﹐依過去的經驗告訴我們﹐80%的問題來自於演出者﹐20%則是來自音響PA公司﹐現在我們就暫時撇開音響公司部份不談﹐就針對演出者如何使用音響設備的基本常識談起：

我明明離麥克風很近﹐為何聲音還是這麼小？而且音質不太好的樣子？
 在回答之前﹐我必須要讓各位知道一件事﹐每一種麥克風不只有價格不同﹐也包括他的靈敏度、指向等等特性(有點像是廢話!!但真的有人就是不懂!!)﹐請見下圖說明：

相信可能看過這種圖示﹐但應該很多人是有看沒有懂才對！那是各種麥克風的頻率響應圖﹐您可以發現在不同角度下所得到的效果也跟著不一樣﹐以全指向來說﹐基本上對於各種角度的收音都很平均﹐雙指向則對正前方與正後方的收音較好(俗稱八字收音﹐如同兩個音頭,常見於廣播節目的收音,主持人與被訪者)﹐單指向性則是最常見的(正前方收音最好,正後方效果最差)﹐超指向性則常見於錄音室中(收到較高頻率時還會自動長尾巴)﹐這四張圖都有不同的曲線﹐代表是在不同頻率響應(線越實心代表音越高)。如果當您了解這張圖的意義後﹐接下來您就要判斷眼前所使用的麥克風到底是屬於那一種﹐以我們常見的單指向性MIC﹐在超過40度的範圍後就開始出現收縮的現象﹐那意謂著效果會越來越差﹐不管你站的多近﹐都不可能發出與他保持90度角(垂直/正前方)那樣的最佳效果﹐至於超指性就更不用說﹐最佳收音的角度更狹小。
不過僅了解角度範圍還不夠﹐我們還需要其他的知識﹐請再看下圖：

以我們常用的SHURE Beta 58A 為例子﹐在一定的量測環境(標準)下﹐數據顯示出從距離3公分到60公分所能產生輸出電壓﹐換言之﹐距離超過60公分後低頻效果就會變得很難看﹐雖然工程師會在MIXER上加大其增益值﹐不過一但過大就會造成可怕的迴授﹐所以能盡量縮短與麥克風之間的距離﹐也保留口琴演奏的最佳活動範圍﹐才是讓麥克風發揮最大功效的不二法門。當然我們不可能拿著尺去量最佳的距離與角度﹐一般來說﹐維持在兩個拳頭寬與左右夾角各30度以內應該都算是滿不錯的。(如下圖)

不過這不是絕對的﹐實際情況還是必須在採排練習時用各種角度與距離來測試看看。除此以外﹐我們也必須留意到口琴與MIC所保持的角度﹐請見下圖


建議MIC不要直接垂直正對著口琴﹐除非吹奏者有把握不會讓噴氣噴在MIC﹐否則還是建議朝上或是朝下約45度角的地方為佳。

以下是一些使用麥克風不正確的方式：

總結來說﹐筆者每次見到或聽到演出者的演出聲響效果很差的時候﹐很多情況根本就是演奏者本身的問題﹐就好像給你一部跑車﹐結果你的技術差卻怪車子爛的道理是一樣的﹐不要一昧地怪罪音響公司的不對﹐卻不檢討自己到底會不會用麥克風(因為很多人以為麥克風擺在前面就會完全地收音)。殊不知現在口琴表演時﹐音響早該視為口琴的一部份而加以重視﹐最好是在平日練習時就要有此習慣﹐直接在架好的音響設備前努力找出最佳的位置(不過這有某些困難,因為不是每個社團都有如此設備)﹐若平日沒有音響設備﹐也最好在表演採排時聽從音響工程師的建議。


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